Ronnie Hawkins : J'ai commencé à jouer dans une petite ville appelée Fedville, en Arkansas, quand j’avais environ 16 ans, et j’ai déménagé de Fedville vers le circuit de Memphis à environ 21 ans. Et nous jouions dans ce que j’appelais le circuit des vagabonds là-bas.

Et nous étions sur le chemin de la famine. Cela marchait exceptionnellement bien pour nous, mais nous ne gagnions toujours pas d’argent, nous avions atteint le niveau le plus haut possible sans être des vedettes internationales, nous n’avions pas sorti de disque au moindre succès.  Par conséquent, j’étais un peu désespéré, donc j’ai appelé un de mes amis qui jouait au Canada à l'époque.

Il s’appelait Harold Jenkins et sa carrière marchait plutôt bien là-bas. Il se débrouillait un peu mieux que nous, dans tous les cas. Il a dit que les choses allaient plutôt bien. Il se préparait à changer son nom pour devenir Conway Twitty. Lorsque j’ai commencé à jouer du rock and roll, je ne pensais pas qu’il y avait plus voyou qu’un chanteur de rock and roll dans le domaine de la musique. Tout le monde voyait cela d’un mauvais œil et tous les musiciens fronçaient les sourcils. Tous les parents désapprouvaient aussi. Ils disaient que ce n’était qu’une mode, que ça ne durerait deux mois, tout au plus.

Et toutes ces boîtes de nuit ne voulaient clairement pas d’un bruit assourdissant, d'une meute hystérique dans leur établissement, avec ses gros amplificateurs, à casser des lustres et des trucs. Ces propriétaires de boîtes s’en mordent les doigts aujourd’hui. Nous sommes 10 ans, peut-être 15 ans plus tard, j’ai oublié. Les grandes boîtes de nuit s’ouvrent et commencent à jouer du rock and roll. Auparavant, elles disaient qu’elles ne voulaient pas d’un groupe de rock and roll à une centaine de milles de leur établissement.

Ce sont eux qui s’en mordent les doigts aujourd’hui. Le rock and roll, c’est la musique. Le jazz, c’est terminé dans la plupart des villes. Et, à Toronto, le jazz ne pouvait pas, ne peut pas attirer suffisamment de personnes pour durer.